paradoxical paradox

令人意外的好看！劇情基本上跟1978年的版本差不多，反正就是麥克邁爾斯又從精神病院跑出來，然後沿路殺人的故事。但是整體的編排自然是一掃古早那種，以現代眼光來看過於陽春的驚悚。不管是在攝影或是走位運鏡都更加符合現代人的觀影習慣，所以即使是這麼單純的故事再演一次，仍然是蠻精彩的！

配合這部洗盡黑歷史的續集上映，前幾天才把1978年版本看過一次，當時就在想，這部40年前的恐怖片也太無聊？演員演技都浮浮的，殺人手法也是亂單調的。後起之秀【十三號星期五】的傑森，留給影迷的印象恐怕比麥克邁爾斯還深，傑森五花八門的殺人手法(光是穿過床板把凱文貝肯刺死就夠好看的了)，以及電影帶來的血腥度，比起來可能更加「刺激」得多。

所以本片一開始也透過角色自嘲了這一點，說道：「四十年前的麥克邁爾斯，也不過是用菜刀殺了五個人，是能有多可怕？」畢竟這四十年來，大家看過更多更殘忍、死傷更多的事件。劇情呼應了我這個四十年後才看過原版的人的想法，讓我覺得續集編劇考慮得相當周全。所以，續集的一個目的，恐怕是要告訴新一代的觀眾，當年這部電影有多嚇人、多具萬聖節代表性的盛況（？）。

當然，在幾十年前，追著青少年殺人的劇情就足夠駭人了。現在的電影自然沒辦法這麼直線，本片無視過去羅伯殭屍及之後製作的數部續集，直接延續當年約翰卡本特指導的首集，描述親眼看到被麥克邁爾斯屠殺的好友屍體，又數度逃過刀口的蘿瑞，在這四十年間的變化。與其說這是恐怖片，或許更像是描述面對並處理創傷壓力症候群的心理治療電影！因為主角是蘿瑞，外加她的女兒與孫女，最後的「大戰」雖然沒有體力取勝的近身肉搏，但卻符合類型電影的智取公式，算是將「弱點也可以是優勢」的精髓發揮的不錯。母女連手那一幕真是讓人有起雞皮疙瘩的小感動。

不太確定1978年的【月光光心慌慌】是否為這類類型電影的濫觴？因為從此之後，幾乎九成以上的恐怖片，多是女主角（還要是相對「清純」的，後期經典【驚聲尖叫】、【詭屋】都有帶到這個重點）對抗頑強殺不死的反派，男性角色多半在電影前半場都會死得差不多，然後女主角絕體絕命、奮力一擊後倖存下來。雖然這類電影也往往伴隨著裸露與性愛橋段，但某種角度來看，這樣的恐怖片其實也是蠻女性主義的。

本集續集重現了不少原版中的經典鏡頭，像是四十年前，蘿瑞坐在教室裡，往窗外看出去，看到麥克邁爾斯站在對街；本片則是孫女坐在同一個位置看出去，看到外婆站在對街。除了再次重述英雄與反派其實是一體兩面的理論外，當年的麥克邁爾斯現身時帶來的不祥感，而如今則是，即使外婆疏遠了女兒孫女，卻仍舊看顧著她們的溫暖，是本片一個做得很好的重現與對比。

本片有趣的還有自媒體記者與心理醫師的設定，讓我覺得編劇其實也有想要打臉那種所謂「深度梗」的意味。像是兩名記者自以為可以處理麥克邁爾斯這個題材，以為麥克與蘿瑞之間肯定有什麼神秘的連結，試圖找出麥克為何如此殘暴，以及蘿瑞為什麼變得如此神經質，好寫出一篇事出必有因的調查大作。前幾天看原版就在想，最後竟然是由負責治療麥克的心理醫師開槍殺他，還主張將他處死，讓我覺得這醫生也太不適任。然後本集就給觀眾一個，保護「病患」保護到腦子也跟著壞掉的心理醫師。他對於數十年都解不開麥克這個謎題而感到挫折，他或許也與那兩名記者一樣，都想理出所謂的關連，想知道麥克殺人時在想什麼？所以他最後也採取了激烈手段，想要「感同身受」麥克的思路，當然最後仍沒如他所願。

當兩名記者訪問蘿瑞時，說道，他們非常好奇麥克的思路之外，也想知道蘿瑞「變成這樣」（與世隔絕的神經質瘋婆子）是怎麼回事？蘿瑞則是輕輕地回嗆了，表示：「為什麼外人總是對加害者充滿猜測與好奇，但是對於受害者卻如此語帶批判？」倒也是一語道盡近年來一些社會議題呈現出來的現象。總覺得這似乎也反映某種崇拜強者的心態？畢竟不管是殺人或是性侵，都是權力慾使然，當一個本來不被人群關注的人，突然接連傷害了那麼多人，對於當中的為什麼感到好奇，或許也帶有某種為人所不能為的扭曲崇拜。而那個唯一倖存的生還者，他們是被傷害的弱者，還是倖存下來的強者？又或者他們是一個難以征服的目標？然而，受害者們是否有主體性？又或是他們在旁人眼中，總是環繞在那個加害者中心的一個附屬品而已？所以當那兩名記者訪問蘿莉時說：「我們想要知道妳與麥克那一晚的事。」說真的是一個蠻詭異，而且很抽離同理心的句子。對於受害者而言，相信他們不想讓自己的名字永遠與加害者綁在一起。

但是這不表示，加害者帶來的傷害並不存在，而是外人永遠無法明白或是想像，那些留在心上或是腦海中的傷痕。蘿瑞總是要面對然後處理它的，旁人或許可以支持她，但不能為她代勞。所以，雖然本片仍可以看成是一部類型恐怖電影，但是人物設計上算是很用心。給了傑美李寇蒂斯這位開創恐怖片盛事的尖叫女王，一個很溫情柔軟的句點。